太多的人越过越对生活无能为力，尤其是某些人有了孩子之后，就认为得过且过也是可以的，俞飞鸿饰演的袁元就面临着这个困境，她究竟是要在传统礼教之下继续做一个听之任之即可的小媳妇，等待时间的流逝最终多年媳妇熬成婆？还是走出一条自己的路？香港电影人毕国智编剧、导演的《在乎你》，便提供了一个绝佳的课题。
袁元作为北京胡同里成长的大妞，到日本东京学习服装设计，与来自北海道的酒坊二代目森岛富哉相恋，热恋中的他们彼此打闹嬉笑好不快活，然而幸福总是短暂的，他们为了彼此不分开而选择了第一时间签字结婚。而森岛富哉带着袁元回到北海道，继承了父亲的家业、沉默和辛劳。
爱在北海道，那日本的天涯海角有穷时，冷雪冷水热烈之后的冷寂中，袁元找不到初心，只能选择独自一个人承受婆婆的冷高压。婆婆是传统的日本人，对于中国媳妇苛刻而淡漠，要求她做一个日本老式的家庭主妇，打扫卫生、孝敬婆婆，最好是眼观鼻鼻观心不闻窗外事，即便如此婆婆也不食用袁元做的中国食物。
对于中国女性来说，这是令人窒息的黑窗生活。袁元试图在储藏室内开始独立设计生涯，然而刚刚开始的新路就被婆婆生硬地打断，图纸被付之一炬，仅仅抢救出残卷。大泽隆夫饰演的森岛富哉对袁元有着深沉而淡定的爱意，可能是日本婚后的男人就近乎于失去了甜言蜜语的功能，情话不再有、关心也看不到，袁元在女儿出生之后更加感到被隔膜的严重。她选择了出走，女儿被婆婆要求留下，独身一人回到中国。这个选择，也就是大泽隆夫在首映礼互动中回答的“找到了一条新的道路”，很多人“相忘于江湖”其实就是给自己一条生路。
十八年后，袁元早就成为中国首屈一指的服装设计师，她在事业上的成功说明当年选择的高度正确。当然她的女儿森岛惠子并不这么认为，找上门来的大一学生以采访的名义要求她细说从头。爱与责任、亲情与礼教、错过与过错，在乎你be yourself，然而却没有最优解。21世纪的《在乎你》，带给观众穿梭多个时空的悲欢。袁元与森岛富哉、惠子的缘分，最初并不是错误，然而袁元的野望飘荡，她就像是需要高飞的凤凰，北海道冷冽的雪、北风和清酒并不能带给她真正的快乐，她的舞台在于从小就笃志做好的时尚艺术，森岛家族却是传统封建家庭的概念，富哉的妈妈、袁元的婆婆，即便在七老八十依然有着气场充沛的威严，这是当代中国职业女性所不能接受的生存困境。
如果让我说，《在乎你》最大的错误，应该由那沉默寡言的森岛富哉来承担。电影中的女性，无论做出任何选择，都是主动地、清楚地说出了自己的立场，她们都是言行一致、因果明确，可惜大半辈子都不能主动的森岛富哉，给了袁元无尽的怅惘、追悔和自责，袁元甚至在重逢之后还做出自溺的行为，这一切都拜这个无能的男人所赐。即便是承接了父亲的酒坊，即使是要酿造袁元口谈中的中国式白酒，他也没能照顾到婆媳之间、母女之间那些敏感而无路可退、难以转圜的细微之处。十八年间，他应该有无数的机会来到中国进行沟通，但是却始终没有付诸行动，就连女儿知道他口中“妈妈已经去世”的谎言也是自己悟出。《在乎你》的片尾，袁元看到了成人礼的女儿，彼此幸福的对视，真正的在乎你还是由她们来完成。
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