书画印琴四艺皆精之文人大隐周兆颐
胡伯虎
我家和周兆颐家是天水世交，我和兆颏同生于1942年，我6月，他11月，大一点。从小同学，兆颐四岁即能画虎，被誉为天水神童，于绘画有很高天赋。但成名却来源于勤奋，兆颐写字，绘画从小就十分认真，－笔一划，反复练习，追求完美。他每日晨起必练小楷二、三张，七十四岁了仍复如此，而且务求潜心专注，有人打挠，就不写了。写字、绘画常喜一心而为，无人而作。小学时他常照着连环画临写，学校常有他画的毛主席像，黄继光、邱少荣等贴在教室里，学校引以为荣。及长，从工笔写生入手，遍学宋、元、明、清及近代大家名迹，研习传统七十余年如一日，练就了扎实深厚的传统笔墨功底，其勤奋吃苦，持之以恒我等远不及也。於人物、山水、花鸟、走兽、虫鱼等无所不攻，工写兼长。又精于书法、篆刻，真行草并重。
周兆颐30岁以后画风渐趋奔放，多从石涛、八大、吴昌硕、齐白石、黄宾虹诸大家精研高逸的格调。书法自晋唐小楷至二王行草，并取王了望、傅青主、王铎、八大等晚明大家之丰神，熔铸一炉。以行草见长，兼作篆书，尤擅榜书。其书高古豪迈，如乐似舞，有古曲之风。梅花香自苦寒来，兆颐现任中国美术家协会会员，中国书法家协会员，国家一级美术师。甘肃画院专业书画家，高级美术师，甘肃中国画研究院副院长，甘肃工艺美术大师，中国汉唐诗书画研究会副主席，中国汉唐诗书画研究院副院长，甘肃省文史馆馆员等职。
70年代以来他多次参加了全国美展和书法展，连获全国工艺美术“百花奖”的银杯奖、金杯奖，建国30周年省国画创作一等奖、书法一等奖，首届敦煌文艺奖等等。曾在日本奈良、大坂两次举办个展。多次赴美国、加拿大、澳大利亚、泰国、香港、台湾等地展出。作品发表于《美术》、《国画家》、《美术观察》、《中国美术选集》、《中国书法选集》、《国际书展选集》等刊物、专集，省内外多种报刊评介甚多。部分作品被中国美术馆、八大山人纪念馆等多家机构收藏。书作常被做碑刻、匾联等形式勒悬于名山佳胜处。传略入编《中国艺术家辞典》、《中国当代国画家辞典》、《中国当代书法家辞典》等多部辞书典籍。
兆颐不但书画印有卓越的艺术成就，同时亦是开陇右虞山文人琴风的一代大师，兆颐是中国近代古琴一代宗师吴景略先生的得意门生，少年时期便与吴先生书信来往，吴先生通过书信指导其学习古琴，由于时代原因10年后终于正式拜师，跟随吴景略先生学习虞山古琴艺术，基于中国文化和艺术功底，对古琴触类旁通，学业日进，深为景略先生器重，被先生称之为自己最欣赏的“留学生”，后经景略先生引荐，复向当代古琴大师，査阜西、张子谦、姚丙炎、沈仲章、程午加等名家学习，博采众长并与自己深厚的家学背景结合，形成自己独特的文人琴风，古琴成就亦名噪陇上，波及海内。成为国内书、画、印、琴四艺皆精绝之文人大隐。近年兆颐常深思，如何将古琴的乐感—如快慢、轻重、疾徐、疏密、跌宕与跳跃的动律透入书画的运笔、韵味之中，作出书画如乐，生动活跃，自然天成之作，以疏情，以明志，是何等快事也。他认为东方艺术追求的是神意理趣，“众妙合一”的高尚境界。
兆颐之为人，践行淡泊以明志，生活低调，深居简出，故有隐者之风，所谓君子隐於闹市也。淡名利，不张扬，厌炒作，不轻许，多用心，少出手是其一贯
作风。故很少在公众面前动笔卖弄，有些人误以兆颐在人前不给面子，求一张字画几年都不能得，其实是因为“认真”二字使然，精品出于慢活，佳作成于深思，如他写《天水大酒店》几个字，一连写了几十张，弃纸都埋成了小山，数十日才出手，如今成天水市中心的一张书法名片，四方来客，无不赞不绝口。兆颐的作品常不易求得，市场上很少见也在於此。因为他不愿粗制滥造，趋势浮燥，流于低俗，所以，兆颐的字画可谓张张精品，字字珠玑，前可见二王昌硕之风，后可望成－代大师，其作必可传世者也！
