黄宾虹书画作品展在天水市博物馆隆重开展（图）

看大师真迹  品书画韵味

黄宾虹书画作品展在天水市博物馆隆重开展

      1月15日，天水市春节期间的重大文化活动——《黄宾虹书画作品展》在市博物馆临展厅隆重开展，80件（组）黄宾虹书画作品真迹，吸引了大量市民前来观看，这是天水市第一次举办黄宾虹作品展。
    这次展出的书画真迹囊括了黄宾虹不同历史时期、不同风格的山水画、花鸟画、写生稿、临摹画等，还有多幅不同字体的书法作品，在地市级博物馆举办这样规模的书画展在全国较为罕见。
　  黄宾虹（1865 年1月27日至1955 年3月25日），为近现代杰出国画大师。他原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。其原籍安徽歙县，出生于浙江金华。他自幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，24岁时赴扬州，师从郑珊学山水，从陈崇光（若木）学花鸟。在他90 岁寿辰时，被授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。其作品有《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。
    他44岁后居住在上海30年，主要在报社、书局从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。他在74岁时从上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员，兼任国画研究院导师、北平艺专教授。
    他85岁时从北京返杭州，任国立杭州艺专教授。88岁时，参加全国政协第一届三次会议，与毛主席、周总理见面并交谈甚洽。89岁时，由于白内障恶化，双目几近失明，但仍然作画不辍，画风一新。90岁时，被中国美术工作者协会授予“中国人民优秀画家”称号。当年冬天，为毛主席作《南岳山水图》国画。91岁时任中国美术家协会华东分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央民族美术研究所所长。92岁时，当选全国政协第二届委员，因病未参会。当年3月25日，在杭州逝世后举行公祭并葬于杭州协山公墓，随后其家属将他的画作悉数捐献国家。
    他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。他六十岁以后曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转向学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹国画风格开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参考过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。
    黄宾虹六十九岁至七十岁期间，从巴蜀之游开始，在绘画上产生飞跃，从真山水中“证悟”了他晚年变法之“理”。这次证悟发生在两次浪漫的游历途中，便是传说中的“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。
    “青城坐雨”指在1933年的早春，黄宾虹去青城山途中遇雨，全身湿透，索性坐于雨中细赏山色变幻，从此大悟。第二天，他连续画了《青城烟雨册》十余幅：焦墨、泼墨、干皴加宿墨。在这些笔墨试验中，他要找到“雨淋墙头”的感觉。雨从墙头淋下来，任意纵横氤氲，有些地方特别湿而浓重，有些地方可能留下干处而发白，而顺墙流下的条条水道都是“屋漏痕”。当我们把这种感觉拿来对照《青城山中》，多么酷似 “雨淋墙头”啊！完全是北宋全景山水的章法，一样的笔墨攒簇，层层深厚，却是水墨淋漓，云烟幻灭，雨意滂沱，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极！
    “瞿塘夜游”发生在游青城后的五月，回沪途中的奉节期间。一天晚上，黄宾虹想去看看杜甫当年在此所见到的“石上藤萝月”。他沿江边朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引着他，于是在月光下摸索着画了一个多小时的速写。翌晨，黄宾虹看着速写稿大声叫道：“月移壁，月移壁！实中虚，虚中实。妙，妙，妙极了！”至此，黄宾虹的雨山、夜山是其最擅长、最经常的绘画主题，合浑厚与华滋而成美学上自觉之追求。
    他七十岁后所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋，达到新境界；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显着特色。这一显着特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。
    他曾说，学习传统应遵循的步骤是“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。“宋画多晦冥，荆关灿一灯；夜行山尽处，开朗最高层。”
    在北平的十一年，黄宾虹完成“黑宾虹”的转变后，又进行“水墨丹青合体”的试验。用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，思以将中国山水画两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举。
    他南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片生机，这次展出的作品主要反映这种国画风格。
    在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。其画风与丰富多变的笔墨中，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。
    黄宾虹的绘画价值，随着时间的推移，其效应已显示出来，而其艺术价值的显现，又是全方位的。除其山水画外，花鸟画也境界不凡，书法成就更不能等闲视之；他还有着自己的画学理论建构；其金石篆刻、文字学、考古学也颇有建树。
　  在2016年春节之际，为了让市民与前来天水市博物馆的外地观众，度过一个具有中国特色的文化年，该馆与浙江省博物馆联合在天水市博物馆临展厅举办黄宾虹书画作品展，以表达对这位国画宗师的纪念和敬意。
    为组织这次展览，天水市博物馆从去年11月开始，便积极与浙江省博物馆协调，经多次洽谈后达成了展览意向并签订了展览合同。本月初，天水市文化和旅游局副局长、市博物馆馆长李宁民亲自组织展览工作，由副馆长高世华负责展览的设计与布陈，由副馆长管玉指导展览画册《百年世匠黄宾虹书画作品集》的编辑印刷，由副馆长汪保全带领专业队伍奔赴杭州进行文物的接收，市博物馆陈展部、保卫科在这批文物抵达天水后，加班加点布置展览和文物保卫工作，按照预订时间，准时展出。
    本次展览将于3月15日结束。