我第一次知道《心迷宫》的故事是在忻钰坤家中，当时夜已深，很想走，但是忻导用一盆意大利面诱惑了我们，让我们心甘情愿地留下来听他讲一个跟棺材有关的故事。这是个精彩，某些细节还有一点点恐怖的好故事，能够听出他早已成竹于胸，最让我印象深刻的却是他讲述时候的兴奋，那是一种看了很多A片后终于可以真枪实弹干一炮的兴奋。
我第一次看到成片则是在另一个朋友的家中，所以并没有一道光从身后射出，只有一张像是从街边碟贩那里淘来的五块钱压缩DVD。而且因为提前被“剧透”的干净，故事本身的一波三折和故事结构的精妙失效了。即便如此，仍然不难判断出这将是一部与众不同的国产片，它来自于一名称职的影迷，并终将被其他称职的影迷所接受。
再往后，就是该片在各大影展上的提名与获奖，并在不知不觉之间让影迷群体异常兴奋——那是一种看多了外国A片终于可以看一次中国A片的兴奋。从这个角度看，能在客厅中首次看到《心迷宫》就变得很有趣了，因为长久以来，中国影迷欣赏世界经典大多就是在客厅、卧室或大学宿舍里，通过电视、电脑甚至便携式DVD完成的。这样的观影经历代表了一种缺失，因为种种原因，我们和我们的父辈都没有机会在影院中同步看到那些经典。但是现在，已经有越来越多跟忻钰坤一样的年轻电影人走出了客厅，去创造属于中国电影的历史。
从这个意义上说，忻钰坤并不孤单，他和他的《心迷宫》是这个活力四射、日渐多元的中国电影的一部分。我特别不同意那种将《心迷宫》与其他国产片进行区隔的做法，这种以所谓“资深影迷”的名义进行的吹捧，随时可能转换为导演与观众之间的障碍——看过三千部电影并不会自动地让你拥有代表观众的权力。在成熟而且健康的环境下，比如一直以来的好莱坞，或者过去的香港，拍摄小众的独立电影只是导演走向大众和主流的第一步，诺兰怪异、孤僻的处女座《追随》并不影响他参与漫画改编和灾难大片，反倒是老气横秋的后者因诺兰而精彩。
《心迷宫》村长和同事
中国电影和美国电影一样，骨子里都是世俗化的，尊重观众，不以让观众看不懂——看不懂还要教训观众——为乐。《心迷宫》虽然在结构上异于其他电影，导演却做出了最大的努力来去除一切不必要的观影障碍。让我印象深刻的一个细节是，第一次看过影片后，我们注意到了屡屡出现的《动物世界》的电视画面，那几头黑猩猩到底是什么意思呢？是隐喻了人性中残存的兽性吗？是象征了人群与兽群你中有我吗？但是，可爱的导演自己表示，《动物世界》的最重要作用是串联时空的时间节点，如此朴素的解释让评论人少了许多发挥的空间，但是对于观众来说不是坏事。
在80和90年代，我们曾有过很多在国际上得奖，让影评人兴奋的作品，但它们基本只属于欧洲和国内的少数知识分子，结果就是中国电影市场的萧条。但是现在，中国的电影人有了足以羡慕死那些欧洲的、日本的、韩国的同行的环境，再让新一代导演像他们的某些前辈那样，始终为所谓的精英服务，然后一到片子公映就叽叽歪歪抱怨排片太少，这是多么残忍的一件事。所以，这篇文章的结尾应该是这样的：第一部作品已经成功地让忻钰坤成为了“圈内红人”，我们希望，第二部、第三部作品就可以让更多的普通观众也认识他，这意味着长久以来人为制造的独立与主流，文艺与商业之间的障碍不复存在，那一天，就将是中国电影最好的时代。
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